VICTOR ROUVRE
![[SCAN_234]_NADINE](https://freight.cargo.site/t/original/i/R3081509260898186662347247264546/MMM.jpg)
![[SCAN_274]_EVA](https://freight.cargo.site/t/original/i/G3081509260861293174199828161314/mlgd.jpg)
Le scanner devient ici un outil de prise de vue. Une machine ordinaire, généralement associée au document et à la reproduction, est détournée pour enregistrer le corps autrement. Ce qui m’intéresse précisément est qu’il n’est pas conçu pour produire ce type d’image. Sa lumière lente parcourt le visage ligne après ligne et crée une image sans véritable distance. Le corps n’est plus saisi dans l’instant photographique : il est traversé progressivement par la machine, qui enregistre autrement sa présence.
À partir de ces scans, l’image se construit par strates. Le fichier devient une surface active où la couleur agit comme une matière. Elle déplace progressivement le visage, en perturbe la lecture et fait perdre à l’image une partie de son évidence. Le scan cesse alors d’être une reproduction pour devenir le point de départ d’une transformation. C’est dans ce déplacement que se situe le lien avec Carl Gustav Jung. La série prend pour point de départ la notion d’Ombre, non comme un symbole à appliquer sur l’image, mais comme une part de l’identité qui échappe à sa représentation immédiate. En travaillant la surface, je cherche à faire apparaître cet écart : ce qui reste du visage lorsqu’il commence à devenir autre chose.
À partir de ces scans, l’image se construit par strates. Le fichier devient une surface active où la couleur agit comme une matière. Elle déplace progressivement le visage, en perturbe la lecture et fait perdre à l’image une partie de son évidence. Le scan cesse alors d’être une reproduction pour devenir le point de départ d’une transformation. C’est dans ce déplacement que se situe le lien avec Carl Gustav Jung. La série prend pour point de départ la notion d’Ombre, non comme un symbole à appliquer sur l’image, mais comme une part de l’identité qui échappe à sa représentation immédiate. En travaillant la surface, je cherche à faire apparaître cet écart : ce qui reste du visage lorsqu’il commence à devenir autre chose.
Here, the scanner becomes an image-making tool. An ordinary machine, usually associated with documents and reproduction, is repurposed to record the body in a different way. What interests me precisely is that it was never designed to produce this kind of image. Its slow-moving light travels across the face line by line, creating an image with almost no sense of distance. The body is no longer captured in a photographic instant: the machine moves gradually across it, recording its presence in a different way.
From these scans, the image is built up in layers. The file becomes an active surface where colour operates as a material. It gradually shifts the face, disrupts the way it is read, and strips the image of some of its immediacy. The scan then ceases to be a reproduction and becomes the starting point for a transformation. This shift is where the connection to Carl Gustav Jung lies. The series takes the concept of the Shadow as its starting point, not as a symbol to be imposed on the image, but as a part of identity that escapes immediate representation. By working on the surface, I try to reveal this gap: what remains of the face as it begins to become something else.
From these scans, the image is built up in layers. The file becomes an active surface where colour operates as a material. It gradually shifts the face, disrupts the way it is read, and strips the image of some of its immediacy. The scan then ceases to be a reproduction and becomes the starting point for a transformation. This shift is where the connection to Carl Gustav Jung lies. The series takes the concept of the Shadow as its starting point, not as a symbol to be imposed on the image, but as a part of identity that escapes immediate representation. By working on the surface, I try to reveal this gap: what remains of the face as it begins to become something else.
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